把痛感四肢内核——评电视剧《庆余年第二季》

　　《庆余年1》（左图）在收视与口碑上的双重“剧王”名称，在很猛进程上恰是源自于对网罗爽文快感形状的有用复制。比较之下，《庆余年2》（下图）骨子上并非爽剧，而是一部萧条意味浓郁的正剧,主题聚焦于范闲内心真的切觉悟。这种主题上的变奏，使剧情形状也相应地发生了变化。

　　郑焕钊

　　时隔五年，《庆余年第二季》（以下简称《庆余年2》）吊足不雅众预期，剧集未播便已占据多个话题热搜。但开播之后，前五集却激励不雅众简直一致的负面差评，围绕告白太多、刻意搞笑、剧情磨蹭等的密集性吐槽，使其能否最终在市集效应与不雅众口碑上匹配“剧王”的称誉备受东说念主们质疑。从第六集初始，跟着剧情的紧凑和情节的鼓动，口碑渐渐细腻，收官之际豆瓣评分从7.0升至7.2，但“爽剧不爽”的争议仍作陪播放全程。践诺上，《庆余年第一季》（以下简称《庆余年1》）所带来的过高的爽剧预期，与《庆余年2》的悲催底色偏激“痛感”形状所形成的落差，是该剧口碑放诞的根底原因。

　　与《庆余年1》对爽文快感形状的有用复制不同，《庆余年2》骨子上是萧条意味浓郁的正剧

　　关于网罗爽文的剧集改编而言，剧情的改编、东说念主物的增删并非成败的要道，不雅众最为垂青的也曾能否对原演义最为中枢的爽感形状进行诚恳的接纳。《雪中悍刀行》的剧改，尽管剧情紧凑、东说念主物逻辑迷惑，但因为四肢武侠快感的视觉成果科罚欠安，导致其口碑欠安；《赘婿》试图以男德学院为载体的当代价值不雅阅兵原演义的爽感形状来彭胀不雅众，却导致其爽感形状的腌臜失焦而无法赢得演义粉的认同。

　　《庆余年1》在收视与口碑上的双重“剧王”名称，来自剧粉与原著粉的双重认同，在很猛进程上恰是源自于对网罗爽文快感形状的有用复制。

　　如范闲因熟背《将进酒》等古诗而成为“诗仙”、因熟记《红楼梦》而带着范想辙大赚特赚等，这是由穿越身份所带来的端淑降维打击；又如范闲四肢叶轻眉的女儿，收货庆帝、陈萍萍、范建、五竹、费介等能东说念主显耀的保护，能够涸鱼得水、遭殃呈祥，这是网罗爽文“金手指”的全力开启；再如滕梓荆事件中对程巨树的复仇，在林婉儿、经理理、海棠朵朵、北皆天子战豆豆等女性之间的风骚艳遇等，都是男性视角网罗爽文的爽感的体现。因为第一季剧情本人相对简短，范闲既处于一种自我身份的“解疑”经过，也处于四肢庆帝和陈萍萍安排的“棋子”的走向的经过中，这就使主角视点本人处于一种与穿越后宇宙的生疏化与解疑化之中，“身份之谜”与“穿越视点”是推动剧情发展的要道身分，这就使得这些爽感身分不错有用地被辘集起来。

　　比较之下，《庆余年2》骨子上并非爽剧，而是一部萧条意味浓郁的正剧。与第一季范闲试图安于高贵、独善其身，因为滕梓荆被杀而萌起劲慨，从而被一步步推入庆帝、陈萍萍安排的皇子之争的神色中充任“棋子”的成长历程不同，第二季剧集的主题聚焦于范闲内心真的切觉悟，这种觉悟使其不甘于充任“棋子”的运说念，而试图改变现实暗澹偏激权益神色，追求内心的生机方针的已矣。

　　这种主题上的变奏，使剧情形状也相应地发生了变化。非论是假死回京都、抱月楼与朝堂反腐、春闱事件也曾悬空寺刺杀，范闲无一不因为内心的觉悟所带来的对等、公正、正义的价值不雅偏激对现实的生机方针追求，与其四肢庆帝“棋子”的运说念安排之间产生了剧烈的突破，导致其一再被置于情与理、情与法的两难选用性窘境之中。比如抱月楼事件中他被动堕入保护范想辙的窘境，春闱事件中他与岳父、宰相林若甫的两难等等。尤其在京都反腐中，他专揽正大不阿的都察院御史赖名成来匡助我方算帐二皇子李承泽怨家，却最终导致赖名成被庆帝杖毙暴雨中，而我方还被动充任监罚东说念主，那种堕入“孤臣”的内心萧条可谓无以复加。

　　从“爽感”到“痛感”，是《庆余年2》叙事厚谊形状的编削，亦然其取得想想深度的要道

　　不错说，《庆余年2》恰是透过封建权益所带来的惨无东说念主说念的暗澹与生机方针价值不雅所带来的明后之间不停对比与瓜代，来建构其“痛感”的叙事厚谊形状。

　　一方面，剧集透过一系列细节，比如老金父女的惨死、史家镇全镇东说念主口被东说念主为烧死、悬空寺上被镣铐的劳工、江南“劫船”的灾民、明府替死的族东说念主等，来呈现架空古代社会中平素东说念主的恶运运说念以及官僚财阀因为利益和权斗而草菅东说念主命的肆虐与残忍，更通过邓子越的“敷衍了事”、鉴查院一处的陈腐、春闱士子的不公待遇等，揭示了封建社会轨制性陈腐所带来的社会暗澹偏激关于东说念主性和生机的摧折。

　　另一方面，剧集透过范闲与老金、范闲与邓子越、范闲与赖名成、范闲与杨万理之间充满张力的对话情境，更透过范闲在沦为“孤臣”后与陈萍萍、存一火抉择眼前与大量师叶流云的对话等，彰显了东说念主之为东说念主的价值偏激为社会内情毕露的生机和勇气。

　　前者的细节愈具体活泼，带给不雅众的压抑感和猖狂感就愈热烈，后者的生机方针明后也就愈能够打动东说念主心，激励热烈的价值和厚谊共振。践诺上，第二季收货不雅众好评的剧集“高光”之处，恰是老金走出抱月楼那以亮堂基调、虚实辘集的情境所带给不雅众的内心轰动，也恰是在范闲不停追问之下邓子越内心掀开的戏剧经过。《庆余年2》恰所以这种“痛感”，勾连起不雅众深档次的厚谊共识。

　　可见，《庆余年1》的“爽感”来自于东说念主物双重身份所带来的“金手指”成果，得志不雅众在现实的压抑中对内心浅层欲望的得志，《庆余年2》则专诚对这种快感形状进行含糊。范闲四肢叶轻眉女儿的身份在第二季剧情中更多带来的是梗阻，而穿越身份，在第二季被极地面淡化致使带来的是内心的挫败，比如刊行库债经过中的失望。《庆余年2》尽管也以范闲为中心来呈现朝堂多方势力之间的权斗关系，也通过剧情的不停反编削险为夷，但平凡事成之际，非论是范若若的亲事安排、赖名成被杖毙惨死，也曾林相被动退隐的运说念，无不让这种“爽感”被愈加深层的“痛感”所取代。

　　前期剧情的笑剧成果渲染，具有过渡与对照的创作动机，但空幻在脱离剧情与过于刻意

　　抛开告白这种交易形状与不雅众体验之间的矛盾、部分变装更换演员所带来的剧外问题不谈，《庆余年2》前期剧情上的争议主要也曾其对笑剧元素科罚上的不妥所酿成的。

　　尽管《庆余年2》合座基调是千里郁、萧条的，但却所以密集的笑剧性铺陈开篇。从功能性上，这既是起到从第一季庄谐相间向第二季悲正辘集的剧集立场养息的过渡作用，亦然为映衬第二季东说念主物处境与情绪的步步变化而进行的层层激情铺设。从创作动机上，这种笑剧性铺垫的过渡与对比明显是必要的，而其激励争议的要道在科罚上的不当。与第一季通过戏剧情境与不雅众预期的反差成果、因为主角穿越所带来的端淑维度的各异所形成的笑剧成果等内在于剧情本人的笑剧性不同，第二季开篇的笑剧性与剧情穷乏有机沟通，比如“霸霸”“五彩斑斓的黑”等等，其笑剧性是脱离于剧情以外强加进来的，更多是一种迎合网民的融梗步履，这种对剧情本人的脱离与刻意造笑使前期剧情变得落空，有注水的嫌疑，不雅众并不买账。

　　但缜密绝伦，从总体上看，《庆余年2》讲演在一个因为利益和霸术而导致东说念主性丧失的架空古代社会中，遵照“东说念主之为东说念主”的生机方针的故事。在暗澹的现实与生机价值不雅突破的剧情语境中，该剧将东说念主物置于情与理、情与法的选用性窘境中所构建的“痛感”叙事形状，是从深档次对猫腻原著演义发蒙精神的内在接纳。从不雅众后期反映来看，这种生机方针激情的共识是收效的。而这关于仍停留在既有爽感形状的爽文剧改，提供了一种新的可能性。虽然，如若将《庆余年》全剧视为三幕式结构而言，《庆余年2》的悲催性处于第二幕的“困窘”期，从第二季终末一集范闲在叶流云的匡助下还原真气的情境看，《庆余年3》大致将重新细腻爽剧。

　　（作家为暨南大学体裁院副培育）